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【评论】名家谈郑忠艺术之八

2019-11-29 15:23:51 来源:新意象水墨作者:江海子 
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  读郑忠新作,展卷即觉满纸太和烟蕴之气扑面而来,动人心魄。透过作品,我忽而觉得,站在我面前的郑忠,既是艺途上孤独的旅者,又是不惧探索之难的斗士。作为一名优秀的海军潜水员,在深海无边的黑暗中,除了生命本身感受到的恐惧外,就是在幻觉层面上生发出的虚空感。我以为,这些感受,是植入郑忠意识深处的记忆,如影随形般地伴随着他的人生道路。郑忠进入水墨领域时,同时拥有了其他画家所不具备的多种条件:深海黑暗所赋予的恐惧与虚空的记忆,书法童子功中升华出的优质笔性与线条,设计师对图像结构的驾驭能力,版画家的观念与形式感。他的水墨实验,不胶著于自然表象,而是放笔直抵大化流行之境,其间墨色滋蔓,烟云流荡,恣肆而浩渺,恍惚间,将画面幻化为一个巨的大穹窿般的神圣场域。观之,令人神往;思之,令人沧然。读郑忠的水墨,起于视觉,止于心灵。

中国国家画院副院长张晓凌2019年9月18日

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  上一回见面我在做版画分册,他那个时候还是版画家,书中收了他的作品。这次张晓凌老师跟我说郑忠的展览,我还在想是不是那个郑忠啊,果然是,现在已经在做水墨了。他在这种实验过程中开拓了水墨画表现的新领域,关于他自己的生活体验听张晓凌老师说了很多。我个人感觉,他基本是在深色的水墨和各种颜料的特殊技巧包括效果中,形成一个丰富而斑斓的底色,画面中又有网和线的组成,基本上是这样很有个性的语言方式。我觉得他确实是给水墨画开拓了一个新的边疆,他现在已经有自己的面貌了,我相信继续深化下去可以做得更上一层楼。因为我在美术馆一直做展览,从展览的角度来说,所有的艺术家,比如方力钧等人,都有一半的画没有让他们展。没有必要摆这么多作品,把不同阶段最重要的作品展一些就够了。这次稍微多了一点,不然效果会更好一些。以后不管是张晓凌老师做展览,还是我们做展览,郑忠都应该是我们应该考虑的一个重要艺术家,祝贺郑忠。

鲁虹 四川美术学院教授、武汉合美术馆执行馆长、湖北美术馆研究员

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  最早我们说水墨的时候就有人质疑水墨是不是中国画,是不是国画。我倒有一个想法,从郑忠的水墨画中我看到了真正的水,是立起来的水,看不到以前的水了。这大概和他曾经的潜水员生涯有关系,你看这里能不能想办法,甩开这些,当然借鉴别人是很自然的,但要有意识地给它去掉。你的三个系列给我的感觉水都是立起来了,这是连赵无极也没有的感觉。流动、肌理、光、影都有,看看这个角度能不能提炼出你独特的东西出来?规避掉那些现在我们已经熟悉的东西。

孙津 北京师范大学教授

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  郑忠的作品虽然可以放在水墨的大语境当中探讨,但跟我们常识性探讨的水墨有很大不同。在某种意义上可能是我们思考的水墨概念的延伸。恰恰是在大水墨的背景之下展开的探讨。他的作品不光有水和色,还有矿物质颜料,还有丝网印刷和水印木刻的技术在里面。也就是说他的绘画创作在另外一种层面上具有综合绘画的材料体现。这一系列作品在偶然性和自然性的碰撞,撞水、撞色、撞粉的过程中又有光的感觉。这种光感让我想到本雅明提出的灵光灵韵的观点。这种观点说在机械复制时代,被复制品所消耗的传统的神圣性的东西。郑忠的作品有一种延伸,现在很多作品提倡在观看的时候都是一种消费娱乐式观看,取消了像古代古典绘画的神圣、专注的观看方式。郑忠虽然用了非常开放和当代的表现手法,但我们能从他的作品当中感受到在观看的过程中仍然是一种凝神专注式的观看。他以一种开放式的技法体现了他既当代又有情怀的感情。

葛玉君 中央美术学院副教授、硕士生导师、中央美术学院研究生院书记兼教学部主任

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  我也赞同大家的意见要寻求自己独特的水墨艺术语言。十幅小版画真的相对很成熟非常精彩。说点实际的,如果返回到材料探索效果的需求,可以不往外求,可以不往新求,我觉得还是回归古典。我刚才提到两点,第一看看中国从马远以来的水图到底怎么画,那个抽象和意向那么符合那个原状。我在展厅看到你的很多作品不像海,更像是俯拍的水系。因为中国的水系是扇面的呈现,海的蒸汽特别似海,海域一定是新域了,怎么找到物我之间的结合?还是回到中国古典画海的方法。

  第二,季节性其实对水图很重要。我刚才讲的中国只讲出山下水,例如刘国松这种色彩更斑斓的运用,有很多突破的可能。特别是“形塑虚空”,如果往中国绘画上靠的话你往虚空上走一走?画面不用布得那么美,能不能留白更多一些?更空灵一些?能不能区分于以前的水墨的探索?从抽象到意象,到中国新水墨,实验水墨,怎么走出来?一个是你选择的意象,一个是画画的题材,另外形成自己独特的绘画语言,应该更加深入地去探索。

  一方面是张老师写的虚空,郑忠的画面里有很多古代虚空道家的思想,但是我们又能看到现实中的紧张恐惧的感觉,用笔也很复杂,从这个角度来看郑忠的画有一点和我们当下生活节奏很重叠的东西压缩在一起,这是非常优秀的一点。

刘悦笛 中国社会科学院研究员

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​  初识郑忠先生的作品是在中国新意向绘画微展上,画面虽小,构图与色调具有的特殊的冲击力引起了我的注意,后来,得益于吴强先生的引荐,我走访了郑忠先生在北京高碑店的工作室,看到了郑忠先生的原作,颇为震撼,经过于郑忠先生品茗交流三小时,除工作室原作之外,还在电脑视屏上看到了郑忠先生整个艺术履历的作品,脉络清晰,治学严谨,画风独特,别出心裁,匪夷所思且数量惊人,如此旺盛的生命力与创造力!以我在中国美术界、国家画院任职的阅历,我感觉我发现了一个融奇思妙想、强健体魄、超人意志,通感悟性与超强的画面控制能力于一身的艺术天才,尤其从中央美院读研时期的素描人体作业看到他严谨的学院派全因素素描扎实的基本功,到他无师自通的丝网版画作品,再到后来的油画,水墨画十几个系列的演变记录了郑忠先生从艺三十多年,无数次迸发灵感瞬间的结晶,观后颇为感慨,惊为奇人!

  郑忠先生艺术经历丰富,在很多艺术领域均做过探索研究,作品创意丰富多样,肌理构成追求极致,作品元素多来自于自然景物与心灵的交融,作品尺寸无论大小构图均充实盈满,色彩浓郁挥洒自如,技巧手法多维复合与强健的体魄、心力,深厚的中华传统文化功底演绎营造出气象万千、神思遐想的时空境界!

  像郑忠先生这样追求艺术且有着数量巨大的高质上乘作品之人,我谓之曰:当今世上大画家也!

柳博 中国国家画院中国美术报当代艺术中心主任

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